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Magnificat, motets, antiennes et chansons
de John DUNSTABLE
Présenté le vendredi 8 avril à l'Abbatiale d'Aubazine.
Du lundi 4 au vendredi 8 avril, le programme sera travaillé en l'abbatiale d'Aubazine. Les répétitions sont ouvertes au public.
Présentation du programme par l'ensemble MUSICA NOVA :
John DUNSTABLE (vers 1390-1453) reste à ce jour un musicien peu connu à la fois du milieu musical professionnel et du grand public comme l'attestent les rares enregistrements qui lui sont consacrés. Dès que nous avons pris conscience de la qualité exceptionnelle de sa musique, nous avons commencé à insérer dans nos programmes quelques uns de ses motets. Très vite nous nous sommes rendus compte qu'un large public était sensible au charme particulier émanant de l'univers quasi intemporel de la musique de Dunstable. Ainsi naquit notre ambition de contribuer à la re-connaissance d'un des plus "grands" musiciens de son époque.
Parler de John Dunstable c'est d'abord parler de "rencontres" et d'influences. En travaillant à la préparation de l'enregistrement des motets de Dufay, nous avons découvert que la plupart de ceux de Dunstable se trouvaient dans le même manuscrit, conservé à la Bibliothèque de Modène. Plus tard nous verrons que les manuscrits de Trento contiennent également de nombreuses pièces des deux compositeurs Dufay et Dunstable.
Les témoignages littéraires existants nous renseignent sur l'influence effective de Dunstable auprès des compositeurs continentaux. Cette influence anglaise aurait été l'ultime contribution à l'élaboration d'un nouveau style annonçant la Renaissance. La renommée du compositeur est constatée un quart de siècle après sa mort dans un manuscrit d'orgue conservé à Munich, le "Buxheimer Orgelbuch", où figurent quelques pièces mises en tablature. Ces deux manuscrits que nous avons fait reproduire en microfilm constituent les sources principales de notre programme.
La confrontation entre ces deux sources nous a conduit tout naturellement à rapprocher deux mondes encore trop éloignés, la voix et l'orgue. Ce rapprochement s'est concrétisé avec la rencontre de deux jeunes organistes espagnols passionnés par ces répertoires. Désireux de mettre en commun nos recherches, nous voulons donner aux musiques de Dunstable une dimension universelle, par la multiplicité des timbres, des jeux...
Redonner à la voix sa fonction organique, à l'orgue sa capacité à reproduire la voix, s'impose à nous par l'influence de Dunstable. La "contenance anglaise" ne nous permet-elle pas de mesurer aujourd'hui combien nous nous influençons les uns les autres ? Une grande partie des œuvres au programme sont des motets isorythmiques dédiés aux saints et aux martyrs de la chrétienté (saint Jean-le-Baptiste, sainte Catherine...).
John Dunstable (v. 1390-1453) est un compositeur anglais du début de la Renaissance. Les données biographiques sont très limitées mais on pense qu'il serait entré au service du duc de Bedford avant 1427, ayant peut-être voyagé avec lui quand il était régent de France (1422-1429), puis il travailla pour la reine Jeanne de Navarre (1427-1436) et pour Henri, duc de Gloucester (v. 1438). Son épitaphe dit de lui qu'il était "prince de la musique, mathématicien et astronome !".
Ce que l'on connaît de son œuvre est essentiellement constitué de musique sacrée pour trois ou quatre voix, notamment des motets, des mouvements de musique liturgique et peut-être deux des tout premiers cycles Rex seculorum et Da gaudiorum premia.
La technique médiévale de l'isorythmie (la superposition de structures rythmiques et mélodiques qui se répètent) et le plain-chant furent des outils d'unification souvent employés par le compositeur. La musique de Dunstable incarne le style euphonique que Martin le Franc appelle la contenance angloise, tant louée par le théoricien Tinctoris. Il s'agit d'un style qui affectionne un mouvement parallèle en tierces et en sixtes, des mélodies sur des accords parfaits et des harmonies consonantes.
Les œuvres de John Dunstable eurent une renommée internationale et une influence profonde sur certains compositeurs du début de la Renaissance, tels les Bourguignons Guillaume Dufay et Gilles Binchois.
John DUNSTABLE (vers 1390-1453) reste à ce jour un musicien peu connu à la fois du milieu musical professionnel et du grand public comme l'attestent les rares enregistrements qui lui sont consacrés. Dès que nous avons pris conscience de la qualité exceptionnelle de sa musique, nous avons commencé à insérer dans nos programmes quelques uns de ses motets. Très vite nous nous sommes rendus compte qu'un large public était sensible au charme particulier émanant de l'univers quasi intemporel de la musique de Dunstable. Ainsi naquit notre ambition de contribuer à la re-connaissance d'un des plus "grands" musiciens de son époque.
Parler de John Dunstable c'est d'abord parler de "rencontres" et d'influences. En travaillant à la préparation de l'enregistrement des motets de Dufay, nous avons découvert que la plupart de ceux de Dunstable se trouvaient dans le même manuscrit, conservé à la Bibliothèque de Modène. Plus tard nous verrons que les manuscrits de Trento contiennent également de nombreuses pièces des deux compositeurs Dufay et Dunstable.
Les témoignages littéraires existants nous renseignent sur l'influence effective de Dunstable auprès des compositeurs continentaux. Cette influence anglaise aurait été l'ultime contribution à l'élaboration d'un nouveau style annonçant la Renaissance. La renommée du compositeur est constatée un quart de siècle après sa mort dans un manuscrit d'orgue conservé à Munich, le "Buxheimer Orgelbuch", où figurent quelques pièces mises en tablature. Ces deux manuscrits que nous avons fait reproduire en microfilm constituent les sources principales de notre programme.
La confrontation entre ces deux sources nous a conduit tout naturellement à rapprocher deux mondes encore trop éloignés, la voix et l'orgue. Ce rapprochement s'est concrétisé avec la rencontre de deux jeunes organistes espagnols passionnés par ces répertoires. Désireux de mettre en commun nos recherches, nous voulons donner aux musiques de Dunstable une dimension universelle, par la multiplicité des timbres, des jeux...
Redonner à la voix sa fonction organique, à l'orgue sa capacité à reproduire la voix, s'impose à nous par l'influence de Dunstable. La "contenance anglaise" ne nous permet-elle pas de mesurer aujourd'hui combien nous nous influençons les uns les autres ? Une grande partie des œuvres au programme sont des motets isorythmiques dédiés aux saints et aux martyrs de la chrétienté (saint Jean-le-Baptiste, sainte Catherine...).
John Dunstable (v. 1390-1453) est un compositeur anglais du début de la Renaissance. Les données biographiques sont très limitées mais on pense qu'il serait entré au service du duc de Bedford avant 1427, ayant peut-être voyagé avec lui quand il était régent de France (1422-1429), puis il travailla pour la reine Jeanne de Navarre (1427-1436) et pour Henri, duc de Gloucester (v. 1438). Son épitaphe dit de lui qu'il était "prince de la musique, mathématicien et astronome !".Ce que l'on connaît de son œuvre est essentiellement constitué de musique sacrée pour trois ou quatre voix, notamment des motets, des mouvements de musique liturgique et peut-être deux des tout premiers cycles Rex seculorum et Da gaudiorum premia.
La technique médiévale de l'isorythmie (la superposition de structures rythmiques et mélodiques qui se répètent) et le plain-chant furent des outils d'unification souvent employés par le compositeur. La musique de Dunstable incarne le style euphonique que Martin le Franc appelle la contenance angloise, tant louée par le théoricien Tinctoris. Il s'agit d'un style qui affectionne un mouvement parallèle en tierces et en sixtes, des mélodies sur des accords parfaits et des harmonies consonantes.
Les œuvres de John Dunstable eurent une renommée internationale et une influence profonde sur certains compositeurs du début de la Renaissance, tels les Bourguignons Guillaume Dufay et Gilles Binchois.